童話的格調與情緒,離不開純粹與本真
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保留童話的本真與純粹,同時也不忘作為童話根基的思想表達。
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《沒什么大不了:大作家寫給孩子的治愈童話》系列最近推出了著名作家周曉楓一套4本的圖文繪本。周曉楓以《有如候鳥》《巨鯨歌唱》等散文作品為讀者所熟知,她在細密、綿長的散文文字中所藏有的犀利與通透,讓閱讀之旅變得充滿意外與驚險,作為一位擅長處理復雜情緒并對人性冷峻一面有著精準表達的作家,會寫出什么樣的童話,這讓人好奇。
編劇何冀平在初到香港且無任何武俠作品創作經驗的狀況下,寫出了1992版徐克監制的《新龍門客?!穭”?,后來這部電影成為港片經典,她有個觀點,作家跨文體寫作并非難事,跨過文體障礙之后,不同的內容呈現,在內里是相通的。周曉楓的童話繪本創作,亦證實了這一點,能把簡單寫復雜的人,一定也能夠把復雜處理得極簡單,因為簡單和復雜并不重要,讀者在翻開書頁時,能不能找到內心被打動的那個點,很重要。
周曉楓《擔心養不活,卻養活了自己的小豬》的童話,說的是一個男孩意外收養了一只被遺棄的寵物豬的故事,窘迫的家庭條件,很多次迫使男孩要放棄這只寵物豬,但由于男孩的堅持,這只寵物豬最后還是成了家庭一員,并因為會表演繪畫,而給這個家庭的貧困狀況帶來了改觀。從大人的視角看,這個童話詮釋了人與寵物之間的關系,貌似人們撫養了寵物,但寵物帶來的安慰,卻遠遠大于人類的付出。這個童話完成了嚴酷生存主題下的溫情敘事,寫出成人世界的無奈伴隨著殘忍,而童真與想象力,卻可以解決這個屬于全人類的一個難題——愛與生存,相輔相成。
《漂漂亮亮又沒人要的東西》寫了一個小女孩和兩只樹蛙的煩惱,什么是“漂漂亮亮又沒人要的東西”?這個難題折磨了他們許久,伴隨著解題過程,很容易聯想到從孩子到大人,都有可能存在的容貌焦慮、自卑心理,最后女孩與樹蛙成為彼此最好的伙伴,童話擁有了一個漂漂亮亮的結局。這個簡單的故事,擁有一個很大的表達空間,很多關于美、關于需要、關于存在價值的深刻探討,被包裹進這個好讀的故事里,讓人笑過之后想起許多,比如成長、陪伴、自我覺醒等等。
《一個特別特別慢的特快專遞》是個富有幽默又有懸念的童話,幽默的點在于,那只叫阿慢的蝸牛,走了很久卻被一個人類孩子捏起來放回了草叢里,讓人想起那個北極熊去南極看望企鵝的故事,懸念的點在于,那句“我就是對不起你”最后究竟有沒有送到。這個故事講到了守諾、信任、寬容和原諒,對于孩子們來說,他們會在這個快遞故事里感受到關系的重要性,我們大人總是想知道結局,而孩子們更關心過程里釋放出來的友好和善意。
《領著動物逛動物園》的格調是溫暖中又略帶著傷感。因為新冠疫情,在一個封閉的場館內,那些在自然界本來一生也碰不了面的動物,見面成了朋友,同時,一個失去媽媽的孩子和他的爸爸,在動物園里相依為命,親情關系治愈了內心創傷。后來動物園搬遷,驚慌失措的動物們從黑暗的籠子里出來發現,原來有了個更大更新的動物園,動物們開心,但作為讀者可能會產生一些憂傷:人和動物一樣,何嘗不是從一個牢籠走向另一個牢籠?而這,更多時候恰恰是觀念導致的。這篇童話就如何走出觀念的牢籠給出了一個解決方案,沒有爭斗和欺壓,人與動物之間存有彼此的好奇與善意,達到和解與共存的目的,牢籠就會蕩然無存了。
通過這4個童話故事,周曉楓勾勒出當下社會大多數家庭的整體畫像,也可以總結出周曉楓童話創作的特點,她善于通過建立對立的角色關系,在強化戲劇沖突的同時,讓童話擁有一個開闊的表達空間,比如小豬的故事,“擔心養不活”與“養活了全家”,“特別慢的蝸牛”要去送“特別快的快遞”,“漂漂亮亮”與“沒人要”,“被觀看的動物”轉變成“逛動物園的動物”,這樣的童話立意,從一開始就傳遞出鮮明的戲劇化信息,使讀者愿意走入其中一探究竟。
用純粹的童話語言,表達深刻的故事主題,來滿足孩子與大人對于童話故事的不同需求,這是周曉楓童話的另一特點。有一點毋庸置疑的是,童話的讀者雖然主要是孩子,但讀什么童話的決定權卻在大人那里,如果大人在遴選的時候,無法從童話中看見閃光點、覺察到營養,那么童話很難被送進孩子的視線。周曉楓的童話,擁有先征服大人讀者、后取悅兒童讀者的創作思維模式,這決定了這幾個童話的質量厚度。
童話想要讓每個孩子都能讀進去,就不能只有歡樂這一種情緒,孩子本身就是情緒極為豐富的群體,要讓不同性格的孩子,都能從中找到與自身對應的情感投射點。童話雖然是現實的預演,但又不能過度地被文學手段與現實生活干預,這需要作家自身具備萬無一失的過濾功能,保留童話的本真與純粹,同時也不忘作為童話根基的思想表達。
韓浩月 來源:中國青年報
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